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一部从方式到内容都无比boisterous的片子，紊乱无序却毫不为意，在高于实际的symbolic order上激荡着六十年代法国年轻人的政治、爱情、与抱负。很契合我对戈达尔的一向形象了，新浪潮毋庸置疑的领军者，就是看的有点累lol。 《男性，女性》是一部典型的戈达尔的论文式电影，影片叙述了 “马克思与可口可乐下成长的孩子”所遭受的青春实验，关于男女与性爱，关于消费与文明，关于战役与政治 。 据说英格玛·伯格曼如此评价戈达尔：“我从他的电影里看不出任何有价值的东西，他们都是那种让人思维紊乱，假正经并且暮气沉沉的电影。他的那部叫《男性，女性》的狗屁电影是最没趣的一部，亏得还有那么大的名望。” 的确，《男性，女性》依然是弱化故事，突出风格。这部电影似乎乱入了特吕弗的“安托万”系列，以让-皮埃尔·利奥德为主角，叙述着安托万未竟的故事；并且，影片中的某些片段也有《四百击》 《柔肤》的影子。在我看来，影片某种程度上是在替特吕弗连续传奇，而非缔造经典。国际上有两种电影，一种是戈达尔的电影，另一种不是戈达尔的电影。假如《男性，女性》电影里一个青年走进咖啡馆，谈论着革命调戏着第一次见面的女孩，那肯定是戈达尔；假如一个青年在客厅里和刚知道的女孩谈论着哲学并商议去乡间度假，那肯定是侯麦。假如一个青年在巴黎的大街小巷四处乱逛，甭说着一些只要他自己能听懂的话，那是戈达尔；假如一个青年在海滩上或者在度假屋惹女孩生气不久之后又和好了，那是侯麦。咱们常看电影。荧幕亮起时咱们很振奋。但我和玛德琳总是很绝望，影像陈腐跳动，玛丽莲·梦露在老去，真可悲。这不是咱们梦想的电影，这不是深化咱们内心的电影，不是咱们想拍的电影，或暗自希望能身在其中的电影。四百击里的小男孩成了记者 一个一个片段 剖析了么？感觉是戈达尔的各个观念输出 而寻爱的男女关系，不同人群 社会议题，国际局势 对马克思的了解，对可口可乐的观点 都在里了，其实感觉60年以后的影片是越来越老练的。 声画的不匹配，旁边人物的直白，奇怪行为 “只要皮埃罗才会为女性抢车” “我舅舅也和伽利略一样” 在人生孤独的阶段，总是莫名打开一些爱情片。

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