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一个虚无的十字架背负了19年…故事还算完整…细节呈现也不错…但我真的主张男导演就别瞎凑女人体裁了，大部分男性导演对女人的困境的幻想都太浅薄了，太流于形式了… 最开端觉得蓉姐和金花的部分有点奇怪，像是忽然插进了电影里，到最终却最被这两个人打动，两个人之间彼此看护、协助，两个人吃火锅时分身上粗糙却火热的情感很动听……但认脸我基本上是靠口罩，所以名字一变化，瞬间会有点懵，要再思索一下才能反响过来，这一部分对于影片的观看或许会有一点障碍 原来不是弟弟，原来不是紫外线过敏，原来不吃饺子，原来是那条河流，原来还有个姐姐。被三个男人盘剥的女人的半生。最终报案亦是“讲述”亦是“复仇”，也破灭了，那一刻我感觉到了女人身体在无限破碎，执念了十八年，也曾是勇敢的娜拉，活成了田阿姨，模糊了。不知道为着什么，但仍然，仍然，仍然保留了尊严（没说太好，重新说）我以为是底层女子图鉴，结果是出走的娜拉，女孩她以为自己是why women kill，结果是被困在那里的田阿姨的终身，fck！！！！在2-4星间打转 有如坐针毡的时分 有震慑我妈的时分 姐弟命运的连续仍是蛮有意思的 但便是能不能别怀孕了看完之后一大感受便是没发生喜恶之情……我对华语新片早就不苛刻了。《一江春水》这片在表达征兆上让人想起《日光之下》，都在讲女人在极点条件下的家庭关系，都触及某种“越界”。都是男导演，可见除非把女人放进跟男人的关系当中他们没法理解女人，或者就这两个电影展现而言的，图解女人。女主角武汉话部分的确演得挺好，那种讷讷的神态；日子流从唱戏开端坍塌进入强戏剧性，结果演员没接住，反过来也就证明了自首那场戏的媚世和不成立。女人角色都很立得住，不论是表演仍是故事流。更认同这样的创造战略，先充沛展现日子的样貌，再抽拔出力量来。

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