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三个主角，以不同的口吻细数病症来袭时每个人的细微心情和举止言谈。因为一场癌症，一个家庭平静的日子受到冲击，可是不那么矫情，不那么戏曲。作为顶梁柱的母亲需要冷静，可是她也时时刻刻饱尝压抑的心情摧残；作为日子遭受骤变的温室花朵，儿子也只能不断学会习惯，在背叛与成长中做出挑选；父亲作为将死之人，也开端回忆过去，开端寻根。其实是很私家的家庭电影，却带给观众最普世的感受。另:电影给人多重观感，手持镜头给人以亲历感，超现实镜头又给人以虚妄感。《小伟》是足够抑制的好片，有点继承杨德昌的风格。在最终一幕从伟明见到去世的母亲就开端感动，到最终火车卧铺上伟明自动挤在一鸣身边，慕伶笑着看他们那段，再也憋不住眼泪。三个人，三种视点，三个故事。最终导演本人和爸爸妈妈的合影。一家人割舍不断的亲情。处女座完成度能够了，看到最终才发现片名的意图，这是导演拿出了一段私家的记忆。芳华、家庭、亲人，本就是这么平静，无需用力也无需渲染，一切的生老病死都是咱们需要面临的日常。imageries的串联精绝，画面structure和长镜头绝x200。患病的人与过往达成美妙的合约，剩余的人往前走着。十分mesmerizing其实应该是三颗半。 个人觉得技术上还是有很多问题（摇晃的镜头我乐意理解为在仿照类似于片尾的那种“家庭纪录片”）但事实上小众片想要更广泛地被群众接受需要重视普通观众的观感问题，在技术还达不到的情况下慎重尝试。（娄烨的风雨云中也有仅靠手持拍照机器的镜头，可是处理得会好很多） 十分十分喜爱最终一幕，三分构图极具美感，电视里已逝父亲的声响和母子在房间里穿衣服的声响交错，扑面而来的日子感，那一瞬间很想流泪。 我觉得全片处理得最好的一点是，对于存亡不过分渲染，心情不过分爆发，甚至不直面父亲的逝世时刻来获取观众泪水。比较于近期同类题材的影片，我更乐意相信这才是一个抗癌家庭实在的日子。

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