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《日暮》确实也让我看见欣赏电影除了能否了解剧情之外，还有将自己沉浸于导演塑造出来国际里头，经过对周遭环境与其间标志隐喻的调查来发觉电影中心主题的另一种或许，这样的观影体验确实适当有意思。胶片放映的画质让电影反常精美，但恕我直言，内容真的太不流畅了。先说服装帽子好夸姣精致，色彩也好喜爱，还有展现阛阓热闹的镜头也很喜爱。一度觉得就看服装就值回票价了。剧情线？觉得好散啊？再加上有删减镜头切得好古怪看得我一头雾水。。。伯爵夫人的那条线我感觉也没讲完？终究在说啥？？最终女主明显是想救老爷子的吧？但怎样最终一幕看着被大火烧毁了的帽子店嘴角微微一笑？？最终一幕兵营镜头是表明女主加入了黑社会？？天哪我完全不明白啊。。。打个6.3分吧美术 服装 镜头极美 然而把故事说成这样的电影叫好电影吗？我不知道 女主如同精神病 他人工作时她处处乱跑 惹麻烦 又各种莫名的顽强 ？！ 文艺电影都有一个文艺自我又神经质的主角吗？充盈的美，不仅可以倾诉夸姣，也能够展现极致的窒息感。 沉浸，晕眩，扩大的感官与非常人的塑造，似是第一人称视角的女主，却又能以包容一切的姿势成为国际之外的求索者将诸多碎片串联。 观看与回想都极端疲乏，但也确是享受。从本质上来说，还是一部用反类型化叙事方法表达的类型化电影，从布达佩斯的故事发生地、家族老店的故事设定、莱特的命名、1913年的故事发生时刻与三十周年店庆的时刻追溯设定等，均以一种悬疑化的模糊方法，讲述关于欧洲乃至国际历史的隐喻化设定。耐人寻味的是，1913年自身就标志着西方现代性的巅峰时期，而随后的两次国际大战与种种磨难，则让现代性陷入质疑与溃散。所谓形式便是内容，本片的碎片化叙事、个别视角的手持摄影表达，与表现主义的展现方法等，都是用后现代的影像言语，表达现代性溃散前夜的浮华与大厦将倾的图景。从这个视点来说，不管你是否喜爱本片，这样的电影能进入国内院线放映，自身便是一件值得迷影人庆贺的事情。

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