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节奏很舒缓，台词听起来也很舒畅。但或许许多情节都是导演个人经历的投射，毫无必要地出现在了电影里。王朝兴一角几乎集爹味之大成，与他宽和而容纳的父亲怎么会毫无相似之处，我很隐晦。 如同导演自己所说，balance的问题还挺大。 视角在孩子的高度上，对许多事儿其实都没有认真地停留，只是傍观着家庭的对立，无能为力。视界也限制在这个家庭里。从某种程度上来说，视听的逻辑能够成立，但却总少了些离秋的韵味。一部非常具有年代感的叙述家庭的影片。年代背景是上世纪九十年代的日本，叙述一个中国家庭中三代人之间的亲情和疏离。“距离感”也许是形容这个家庭成员之间联系的最恰当的形容词。影片的情节紧紧围绕着“离别”，首先是爸爸妈妈脱离祖国故土移居日本，然后爸爸想辞去职务脱离公司脱离日本，回国当教练寻求更适合自己的开展；妈妈却不想脱离日本，一心想要买新房想要搬迁想要生活得更好；小孙子却不想搬迁换学校脱离现在的同学；爷爷住了一段时间要起程回国；小孙子又舍不得他脱离，甚至说想和爷爷一同回去。离别对于这个三代同堂的家庭是太沉重却又绕不去的主题。很感谢主创用心的拍照，让我再一次从别人家的家事里，看到了自己和家人的影子。对咱们每一个人来说，家和家人都是永恒的永久也甩不掉的“亲密的敌人和甜蜜的负担”。我能看出导演对家庭、女性、不同文明之间的磕碰等问题的呈现，但细节处让我觉得很割裂，无法理解，比方爷爷有时听懂日语。尽管大部分疑惑都在映后共享被解答了，但映后的这些直白解说也许也是导演细节把控和故事告知不到位的体现吧。不是不行，但也不那么行。不过导演仍是挺坦率的hhh 本以为爷爷是心爱的 成果也成了神经病中的一员 对标米纳里 同样是家庭对立和异国的无法融入 为什么《离秋》这部影片体现的只有所有人的愤恨呢？//离什么秋 是离谱吧！ 小津式的电影标题，小津式的家庭题材，叙述的却是年代开展对家庭的冲击。爷爷的到访也只不过在一潭死水的家庭联系里里荡起了几丝涟漪。小小的四口之家，就包括了农业年代的爷爷、工业年代的爸爸、独当一面的妈妈以及内卷躺平的儿子，还有中日两国文明的差异和排斥。这还只是叙述上世纪九十年代的海外家庭的故事，在现今大陆的五年一个年代的光速开展中，家庭的凝聚力荡然无存！看过这部电影，我不禁思考为什么咱们都越来越恐婚恐育了，由于咱们找不到树立家庭的中心凝聚力，这不是国家方针和标语宣传能够解决的问题，这是咱们文明进步所带来的必定结果。

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